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有人说：你对他的要求太高了
我想是的吧，因为我更爱我自己
我绝不承认我是不理解他的用心良苦，但我不得不承认我有一些自私了
我渴望着自己做主一件事自己的终身大事
我不认为我选择的工作就没有发展前途，当然我也承认他为我安排的一定稳定妥当
我有一个刚哔业而激动澎湃的心，也相信自己的是一抔可塑的泥，但没有人给我肯定
这里的人指我的家人
慢时间，一说到这个词，心也似乎柔化成一汪水，涓涓细流，悠悠地曲折向远处
我在想，是什么人能把如许快节拍的生存，慢下来，而后过成诗一首，画一幅，花一朵啊，想想心都酥成了一团
/> 大雪只用了六个小时就覆盖了整座城市，这是2005年的第一场雪，它比以往时候来得更晚、更壮烈一些
它衣锦夜行，不透露一丝风声，像个游子，摸黑回到阔别的故乡，把早起的人们惊得连退两步
到处都是抛锚的车辆，没有了汽车尾气和噪音，世界如此纯净
踏雪而行的时候，我试图解读一场大雪
解读一场大雪，无非诗词歌赋，琴棋书画，但是爱斯基摩人是用词汇
据说爱斯基摩语中有几十个乃至上百个表示各种雪的词汇,因为视野的纯粹，所以他们对不同的雪的感知和分辨就无比敏锐
把雪分成上百种颜色，除了爱斯基摩人之外，画家也具备这种超常的洞察力和表现力
而东西方在绘画上的最大区别就是画家对于雪的描绘和理解
西方最优秀的画家，就是像爱斯基摩人那样用微妙的、谐调的白色来表现雪，色块清晰，笔笔不同，也许是冷调子，也许是暖调子
看看画者的调色盘，就知道他会用些什么颜料调出这些丰富的白色－－有时群青加白，有时普蓝加白，有时倾向于日落黄
用油画颜料把大面积的雪真实地堆积在画布上，这具有相当大的难度，勃鲁盖尔的《雪中狩猎》算是难得的经典之作
根据气候记载，16世纪的欧洲正处于一个小冰期
勃鲁盖尔生活的尼德兰更像冰天雪地的北极圈
《雪中狩猎》是他画的《六段景》中的一幅，那大约也是一夜大雪之后，天色依旧阴沉，山地上的村庄被雪抹平，人们在冰面上嬉戏，狗们卷起尾巴，两个猎人下山了，他们穿过剪影一般的冬树，插进雪地，而一只黑喜鹊俯冲下来，似乎春天已在路上－－这一刻被勃鲁盖尔用油画笔捕捉了下来
猎人与狗被安排在近景，中景的村庄半隐半现，一些小人堆堆点点，远景是山峦和深不可测的天空
勃鲁盖尔喜欢以俯视的方式来取景，在神祗一样的俯视中，画家的爱与深情像雪一样洒下
这一幅画的色调在黑白分明中又用棕、黄、绿来缓解色块之间的冲突
画家全部的心思与才华、深沉与博大，只有雪能全部容纳
相比之下，中国画家对雪的理解则是智慧的，他们惜墨如金，以黑写白
他们不诠释雪有多少种白色，而是留给想像，这几乎是一种禅机
中国画的雪，工笔也好，写意也好，当画家通过雪以外的景物，使你觉得雪在
远山、瘦水、虬枝盘曲的古树，甚至几杆斜竹，几枝寒梅，寥寥数笔已经气象氤氲了，还没画雪呢，雪就自己出来了
范宽的《雪景寒林图》是其中传世的一幅，范宽是个温厚的人，所以人送“宽”字
那是北宋的大雪，范宽深入到秦晋大地的山川林壑，对景造意，泼墨挥毫，创作了这幅气势磅礴，境界深远的山水画
画中群峰屏立，山势嵯峨，山头遍作枝柯，萧寺掩映，更有村居隐约，一人张门而坐，板桥山泉，流水萦回
画家在皴擦烘染中留出坡石、山顶的空白，以为雪意
留一些空白，这是东方智慧中最令人赞叹的一种
总是一场大雪才能使整个世界冷静下来，总是那些静听雪声的智者才能解读雪的静穆和苍茫，他们独立寒冬，任凭双肩被雪越埋越深
那是一场幻觉，一场海市蜃楼，地上乱琼碎玉，出门沽酒的宋朝男子被切断惟一的退路，来去两茫茫
没有什么可怕的，季节在剧终的时刻，总会把它最后的豪华布境提炼成生命中耀眼的空白，给你留下余地，一尘不染
春的泰半功夫往日了，邻近夏初的功夫，气象遽然冷了，犹如这方天下遽然寒战，咱们夹在个中显得难过
冷气包括了农业用地，冻死了泰半的收获
母亲共有五个儿女，除迎春之外其他人都在外地，所以照顾老人的担子便落在了他的身上
三年前，母亲患上了老年痴呆症，更是离不开人了
为此，他为母亲请了一个保姆，伺候老人的起居生活，早上一个鸡蛋一袋牛奶，中午五个包子，晚上喝小米饭或玉米粥，由于老人不能食用固态食品，鸡蛋、包子等食品都要切碎后拌成流食让她吃下
早上七点多钟他都会准时将母亲穿好衣服抱下床，然后和保姆一起喂母亲吃饭，中午吃完饭他再将母亲抱上床午休，下午下班时再将母亲抱下床，晚上8点左右时再将母亲抱上床，三年来无论刮风下雨阴晴雾雪，天天如此从未中断，偶尔有事外出他也会先安排好照顾的朋友再离去