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我一进舞场就纳闷
我来自一个贫困的革命老区，在厂里也只是一名普通的员工，我没有两千块
退一步说，即便有两千块，给她是不是就对了呢？我都不知道，也不知道怎么办才好？
看到老人这样喜欢儿子，我常常从幼儿园接回儿子后，就立马送过去岳父家，目的是要让儿子多和他的阿太玩玩
老人一见到儿子，昏花的双眼就充满了亮光，漾满了笑意
儿子就会把他的积木端出来，约他的阿太堆积木；或者会把他的十八罗汉拿出来，摆出各种站立姿势；或者会把哈巴狗皮皮拉拢加入他们的游戏阵营，让皮皮在他们面前左右翻滚，让皮皮抓他们的手，用手去搔皮皮的腋窝
在和儿子玩的过程中，常常会听到他的阿太发出“呵呵”的笑声
看到他们玩得开心的样子，一家人也忍不住想笑
有人说老人到老了，就返童了，我信，他们津津玩乐的这些，中年人、青年人会想玩么？
陈彦：大场合写着过瘾
戏剧的大场合不妨展现恢弘宽大，百姓悲喜的浩茫
但戏剧大场合常常难以表露开工笔的精致，不像演义，作家不妨纵情泼墨、点染、皴擦“大象”的完全与“毫发”
我几十年与文化艺术大众打交道，见过很多真实的“大场合”，在关中地面，一次会合起数万人来看戏是千载难逢
每遇这种场所，我老是跑前钻后，上高爬洼地探求观点，要全力去感知这种嘈杂的表里在样貌与温度
我爱好忠清南道人的一鸟独力寒秋，爱好徐悲鸿一人闭目挖耳的人命受活，也爱好《清朗上河图》的万象纷呈、汹涌澎湃
而演义是最能海纳百川的艺术，我怎能不惜抛弃这种展现本领呢
试想《雕梁画栋梦》里即使没有那些洪大的场合，仍旧百科全文式的《雕梁画栋梦》吗？固然，我不是硬要在本人的三司长篇里塞进洪大场合，《角儿》以至展示了十万人之上的人命图景，我是感触那些刻画不行或缺，忆秦娥不面临十万听众的喝彩，她就不是“陕西梆子王后”
生存中十万人看戏的场合我就躬逢过几次，其时叫“物质交谈常会”，偶尔是“三省共襄盛举”，再有一个标语叫“文明搭台，财经欢唱”
那种“大场合”刻画所接受的负担，即是全力想留住这个期间带有个性与笼统意旨的那些回顾
小伙子脑筋里想像着密斯那特殊的美丽，早已心惊胆战了，他说："归正我爱好，这就够了
纵然没会见，我也要娶她
我此刻就去见我的母亲，报告她我遇到了一位年青美丽的密斯，我想跟她匹配
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