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那天中午大弘和兆光两位在一家名为“老知青”的饭店请我们素宴，席间谈起一桩桩往事，这才想起，大弘曾经来安庆找过我，是带着他的画，让我去请一位画家指点
记忆的大门一点一点地启开，我终于想起那次的情形
当时我们并没有找到那位画家，几天后，我带着大弘的画再次扣开画家大门，画家仔细地看了大弘的画后说，基本功尚可，但从画面来看，作者的心气有些浮躁
画家说中国画讲究的就是一个静字，静中取动，动中有静，浮躁则是画人的大忌
我并没有急着把这意见转告大弘，一是觉得这意见太过尖锐，只怕大弘难以接受，二也是觉得画家的意见有些玄乎，连我自己也不以为然
唉，有这么个“包子妈妈”，我此后确定要去开个包子店了
做鞋，要从打袼褙起
用浆糊把旧碎布头一层层粘在板子上或贴在墙上，而后晒干，晒干后的袼褙拿鞋格式比着，用剪子铰成符合的尺寸，而后用几何份摞出所需厚薄，再用白布蒙住部分，沿上边，就不妨用针纳了
纳鞋底是个费时劳累的活
由于晒干的袼褙更加硬，用针扎的功夫更加劳累，扎进去，往外拔针时更劳累，以是还要用铁制的小钳子往外拔
针扎进去和往外拔时都须要本领
生人没有本领一味用蛮力很简单把针断裂
所有鞋底纳得针脚精致均匀也是很要本领的
这即是千层底布鞋的鞋底
鞋底纳好了，要做鞋脸了
大人的鞋面普遍用玄色灯炷绒，儿童的用赤色或小碎花的竹芯绒
灯炷绒内里还要衬上一层白布，如许鞋脸本领即场面又挺实
鞋面鞋脸都好了，就要用针绱在一道，这也须要借助小钳子实行
这也是本领活，即使绱不好，即不好看头起来又不安适
即使是做棉鞋，还要在鞋脸里絮棉花
那绱鞋难度就更大了
爱和痛苦纠缠在我的心里
我应该怎么办
我真的很想哭泣
遇见他时，是他离开的六年后