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烈日似火，狠狠地烧灼着这片地盘，缕缕雄风拥着乌云大力翻腾，获咎后的乌云纵情蔓延着衣袍，重情的变幻着妆容，放荡的夸口着风情
32、佛说：寰球上没有一个长久不被诽谤的人，也没有一个长久被赞美的人
当你话多的功夫，旁人要品评你，当你话少的功夫，旁人要品评你，当你沈默的功夫，旁人仍旧要品评你
在这个寰球上，没有一个不被品评的
39、要是有如果，那就下辈子再说
写，是一种记载，也是一种瓜分，是一部分的自赎，也是同本人和生存的对话
少许些笔墨，是独立者与独立的交谈
陈彦：不妨如许说，我是从写演义、韵文发端的
十七岁就公布过演义童贞作《爆破》
厥后发端写戏
还写过长篇电视剧
四十多岁后又回归了演义创造
韵文创造几十年倒是没中断，出过好几本韵文集
我感触演义创造与戏剧创造一点也不冲突
本来海外很多文艺家都是演义、戏剧的两栖能手
咱们的老舍、郭沫若也是
创造从实质上是沟通的，即是想表白，想谈话，想对生存举行价格确定，而且犹如鲠在喉、不吐烦恼之感
至于用什么情势，我感触哪种体裁符合哪种情势就用哪种情势，不顽强反倒会有更多收获
从那种水平上讲，我激动更年青些的创作家，写戏剧的无妨写写演义，写演义的无妨写写戏剧，这对于构造、款式、思维、情绪与精力深度表白城市是彼此补益的