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北宋政事家、文艺家，唐宋八大师之一的江西醉翁，欧阳修老教师，在他的《秋色赋》中，秋是凄凄惨切，悲风寒冷，秋是凄凉恐怖，苍凉昏暗的时节
故而有噫嘻悲哉!此秋声也的感触
大概是我的地步太低，发觉笨拙吧，真的没辙感知到秋的悲切，秋的萧飒，相反发觉秋是一年中最美的时节
18、我还是会保留一分的尊严,对我爱的人九分的付出.但那个人不在会是你
我是在三月初的一个早晨走近这样的一棵树，走近它，细细地端详
三月，照理已是初春的时节，但这个春天却迟迟未归，而冬天也像不甘心离去似的，经久地在此地徘徊，使人觉得漫长而寒冷
早晨，在那依然冷瑟的风中，眼前的树伫立在路边一隅，却显得格外沉静
可想而知它在寒风中已经挺立了多久，在它苍凉的表皮上留下了许许多多的"皱纹"，下面的树干上裹满了褶皱，上面的侧枝上也密布着一道道的裂痕，那些都是历年的风霜在它的身上刻下的印记
它的根系深深地埋进土层，就像一个人的双脚因着长久在土层上站立而陷入土地里似的，它的"脚"也溶入土里，与那片灰褐色的土地融合为一
这使它显得非常坚定，犹如一个兵似的站立着，并且"腰身"和"脊背"也尽力地挺起
但与兵不同的则是它上面部分的姿态，几个粗壮的虬枝叉开来分别伸向天空，那多像一个人向天伸开的膀臂呀
它伸长了自己的″膀臂"，仿佛也是昂首向着天空，张开了胸怀，那种情状，实在像一个人急欲拥抱什么似的，就如一位母亲蓦然看到了自己朝思暮想的孩子，或者一位年轻人与久别的恋人重逢的那一瞬
但是，那一棵树，它想要拥抱什么呢？我转眼看了看一旁，另外两棵树亦是如此
它们同样的姿势，似乎刻意而为，它们伸长的膀臂中间，似乎藏着一个不为人知的盼望，但是它们，它们在盼望什么呢？它们一年一年地生长在那遭受冷落的地方，一年一年里被季节剥去那点可怜的属于自己的繁华，一年一年里承受漫漫的寒冷与荒凉，然而它们却是一年一年地将根扎向地的深处，使自己站得稳坚，积攒着力量，一直地向着天空、向着它们认定的方向生长
它们向上的枝干尽力地伸长，张开，仿佛欲将树顶无限的空间揽入到自己的胸怀里似的
我猜想在它们敞开的胸怀里大概藏着一股顽强的热情，藏着一个执著的梦想，也藏着一种深沉的安慰，或许那些只是它们生命中一些不能被压制的渴望吧
它们或许渴望无限广阔的蓝天，或许渴望清新自由的空气;它们或许渴望纯净没有遮蔽的天光，或许渴望晶莹甘甜的雨露;或许它们爱慕，也或是向往一一向往那悠悠轻盈的云朵，向往那灿灿缤纷的霞光
昂首就可不期而遇低着头的实际
《墨戏：人文古画三十品》一书以岁月为程序，辨别引见了“唐、五代、宋、元、明、清”等王朝的30位驰名画师的美术大作
那些画师有：李思训、李昭道、王维、荆浩、董源、巨然、李成、范宽等
经过对她们特出大作的梳理，让人们感遭到古画中那一山一水、一草一木、一屋一亭中墨客们发愤图强的稳重人文情怀，品位到古画中的深沉内在
艺术大作是艺术家对生存认知的反应
该当说，有怎么办的认知，就会创造出怎么办的大作；有多高的人文情怀，本领创造出最能展现人文价格的特出大作来
作家在“千峰耸绿微风荡”一文中，对唐代驰名画师李思训的典范画作《江枫楼阁图》加以领会读
展现山水之美，生存之美，该当是李思训美术大作的中心
作家写道：看李思训的《江枫楼阁图》，真是件费神又优美的事，费神是由于古画明显图不罕见，而其上之人物，或骑行江边，或孤帆江上，或楼阁之中，林木之间，小到无从辩别，但又引人想一探哔竟
待反重复复看那“豆马寸人”，看到“丈夫哔露”，便欣喜得如入画中
观赏这幅画，犹如“走在春里，坐在春里，钓在春里，饮在春里，满目，千峰耸绿，柔风吹荡，中国人民解放军第四野战军欢颜”，以是，作家评介说，“李思训的画，像一起门，纵然此刻可见，也像一下子翻开了大唐的美卷
”惟有具备稳重人文情怀的人，才会创造出如许优美的大作来
而在“对立寒灯细品酒”一文中，作家在对清代驰名画师王翚《秋树昏鸦图》的解读中，咱们也能感遭到生存作风与艺术大作之间的精细联系
作家如是写道：“画中国远洋运输总公司山绵亘不绝，无多花卉，透着淡雅之气；一片水泽，静如镜面，于山峦间聚拢洲渚之地；一丛从竹，出生于水岸边，有烟霭浮起，掩于竹间
再近处，两株老柳，歪倾斜斜，出生于溪流岸边
柳叶已脱尽，却不失风度
看这山林，看这秋树，淡雅喜人，并无寒意
”秋树与寒鸦，本刻是荒凉的意象，但在画师笔下，却无一丝荒凉之气
以是，作家点评道：王翚“到老，头发斑白，仍愿画经心中山色
哪怕一群寒鸦掠过人生结果仅存的功夫，他亦会画上暖暖的秋树，渐渐的清流，宁静，清澈
哪怕人生的风光然而几寸短，他仍能对立寒灯细品酒，再画上几笔，尺幅之间亦是局面万千，天然秀媚
”该当说，恰是由于具备对生存的爱，对大天然的爱，才让创造的这幅以深意为中心的画作，弥漫着盼望与生机