阿苏找调囊括牧歌、农歌、恋歌、过山调、认亲调、迎亲调、栽秧调、薅秧调之类，不计其数
有比拟恒定的调子，歌词除去少许带礼节性的文句外，多数是偶尔即兴填词，或触景生情，或直抒胸臆，或用物喻人，或借古说今，随便表现，信口开河，淳厚新颖
阿苏找会演唱情势精巧，实质宏大，不受时间和空间控制，山野村寨，婚丧喜庆均能演唱
调子或缓慢温柔，或雄壮高昂，或蔓延豪放，或疾徐顿挫，区段宽大，节拍自在，作风百般，符合性强
唱阿苏找调，多用化妆音或自在延迟音，时而如野马脱缰奔驰高旷野际，时而像惠风和畅飘过山岭河谷，时而似雎鸟绸缪密林山涧，余音回绕，季春不知肉味
海哥站在火红的炉膛上，不必再翻舞他那发愤的巧手
他与晓秦、康饽饽、丁丁一道，放下安定帽上的护膝，静静的经心去体验，体验鼓风炉暂时那和缓奔驰的铁流
厥后，从你口中得悉从来你从来爱好着我，你说往日爱好，此刻跟此后也会自始自终地爱好，不过谁人功夫我身旁早已有了另一部分
我想，咱们对相互的爱好大概只生存于已经，我与你仍旧相左了谁人属于咱们最优美的爱情时节
像这样的“猛虎”角色，还有不少华语男硬汉也诠释得很到位，譬如元彪，但总是觉得周润发在《秋天的童话》里反而更真实，更细腻
船头尺大傻冒，为心爱的人偷偷买“外国人唱大戏”的歌舞飘；船头尺大老粗，替心爱的人逗小女骇发笑，一起作保姆；船头尺大神经，痛扁身边受委屈的她的色鬼老板；船头尺大穷鬼，倾家荡产买个她喜欢的手表表带，把破汽车当了，只好跑上几公里回来；船头尺大流氓，不敢在激动的时候吻心爱的人一个；船头尺大若智，为没窗户的女人画油画；船头尺大睹徒，最想在海湾里开个叫sampan的小饭店，可心爱的人一起看夕阳……船头尺不是吴越国君王钱鏐，船头尺不会写“陌上花开，可缓缓归矣”这样的信，那又如何，他都做出来了，“男子汉大丈夫，今天的事情今天做”
此刻，功夫缺乏，陌上残花，行走在天边处，我虽常常回顾，但不是为了看你能否还在，是为那场已经的回顾，不被本人忘怀，不被功夫的风尘的保护