对于电影人来说
最具挑战性的拍摄之一
就是使用长镜头的拍摄手法
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它是相对于蒙太奇的拍摄方法。 这里的“长镜头”，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离拍摄物的远近，而是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头。通常用来表达导演的特定构想和审美情趣，例如文场戏的演员内心描写、武打场面的真功夫等。
上世纪60年代欧洲艺术电影出现井喷，西欧国家中以法国和意大利为主，在东欧则以波兰、捷克斯洛伐克和匈牙利居首。为匈牙利电影赢得国际荣誉的的米克洛什·杨索、翁德拉什· 科瓦奇、伊斯特万·萨博等年轻导演也被称为匈牙利的“新浪潮”，他们特别热心于在银幕上重现本国历史，并探讨民族自我认同的问题。
杨索《我的回家之路》(1964)
7个影史上的著名长镜头
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1.《人类之子》
2006年，阿方索·卡隆
车内镜头：时长4分4秒
网址：http://v.youku.com/v_show/id_XMzI1MTUyNzU2
中运用了两个长镜头，一处出现在电影三分之一处，另一个出现在电影的末尾，时长分别为4分钟和10分钟。与最后一段极其震撼的巷战相比，车内的一段长镜头虽然显示不出大场面调度的功力，在细微之处却毫不逊色，值得一提的是这个镜头完全在狭窄空间拍摄，更多靠机器本身而非人为操作。
2.《大事件》
2004年，杜琪峰
开场镜头：时长6分47秒
网址：http://v.youku.com/v_show/id_XNDE4Njc1MzY0
杜琪峰为了突出《大事件》开场的整体感和真实感，设置了一段6分47秒的长镜头，为了这组镜头杜琪峰专门请来了电影《指环王》的摄影师，后者却在研究剧本后以“无法胜任”为由打了退堂鼓。事实证明杜琪峰不是异想天开，摄制组在随后自食其力，完成了这一段极其复杂和炫目的长镜头开篇。
3.《好家伙》
1990年，马丁·斯科塞斯
夜店镜头：时长3分2秒
网址：http://v.youku.com/v_show/id_XNDE5Mzg0NDg0
这一段镜头从内景转换到外景，一路穿过七弯八拐的巷子，其间不断有人从人物背后、镜头之前穿行而过。地下饭厅的部分，群众演员多而复杂，却被马丁处理的井井有条，一直到最后的一场party现场而结束，由于这段镜头的场景集中在地下区域，对灯光的要求非常严格，而摄影机长距离行走也同样具有难度系数。马丁·斯科塞斯在这个镜头里展现了他的大师手笔，手法娴熟，近乎浑然天成。
4.《老男孩》
2003年，朴赞郁
长廊镜头：时长3分11秒
网址：http://v.youku.com/v_show/id_XNDE5Mzc5MjE2
也许从技术上讲，这个镜头没有什么过人之处，然而朴赞郁摈弃了多视角的剪辑，采用单侧面拍摄的手段，让这场动作戏达到了最直观的平面效果。为此整段戏安排在一个狭窄的走廊拍摄，摄影机下装有滑轮，方便进行左右移动，崔岷植从镜头的左边入画，一路恶战到另一端，动作采用写实化的操作，并且一气呵成。这段戏中的打斗非常复杂，无论对演员调度还是对众人的体力都是一个挑战。
5.《赎罪》
2007年，乔莱特
海滩镜头：时长4分52秒
网址：http://www.tudou.com/programs/view/TjROq0sCyC8/?resourceId=0_06_02_99
《赎罪》中这个长达4分52秒的长镜头，已经被编入了今日的摄影教科书。35岁的好莱坞导演乔·怀特用这个完美无缺的长镜头展示了他非凡的场面调度能力，场景内共出现了2000余名群众演员，摄影机的移位更是长达数千米的距离，于一个新导演来说，这几乎是不可能完成的任务。
6.《历劫佳人》
1958年，奥逊·威尔斯 摄影：拉塞尔·麦蒂
开场镜头：时长3分20秒
http://v.youku.com/v_show/id_XNDE5Mzg5OTky
这部电影曾经是电影史上的一个悲剧，环球公司的乱剪，让奥逊·威尔斯的心血毁于一旦，许多年后当人们认识到这部电影的价值，却只能从40年后的重剪版去猜测奥逊·威尔斯的天才构想了。《历劫佳人》的开始是一个3分20秒的长镜头，如今仍被众多影迷津津乐道，并被称为是电影史上最伟大的长镜头之一。
7.《我是古巴》
1964年，米哈依尔·卡拉托佐夫摄影：谢尔盖·乌鲁谢夫斯基
屋顶镜头：时长3分22秒
http://v.youku.com/v_show/id_XNDE5NDgxNDY0
先看它的难度，镜头有着平面的推拉，也有竖直的移动，还有水下的摄影，卡拉托佐夫要将它们放在一个镜头里，还需要兼顾场景安排、演员表演。摄影机垂直下降是让人惊异的部分，因为在这个过程里我们看到了高楼陡峭的边沿，以及坐在无围栏阳台上的演员，这证明摄影机在悬空下降过程里有旋转拍摄（即人为控制摄影机）。更重要的是，在技术条件相对落后的60年代，这个镜头成功实现了水下拍摄。
尽管这些导演的作品看上去大相径庭，
但他们的美学灵感无不受益于杨索60年代的尝试。
长镜头，是电影人的一生追求，
如果你也想像他们一样拍出令人称赞的长镜头
不妨和ACG的专业老师聊一聊
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